深焦前线 戛纳第三个竞赛日，主竞赛迎来196分钟的滨口龙介新作《突如其来》。全场七分钟掌声创下本届最长谢幕反应，《银幕》场刊评分3.1分，仅次于《故土》。

但这可能是滨口职业生涯争议最大的一部。影片是滨口龙介首部法语长片，改编自日本哲学家与医学人类学家的书信集。故事发生在巴黎郊外一家养老院：精疲力竭的负责人玛丽-露推行日本传来的“人性化照护”方法，与机构财务现实严重冲突。某天，身患癌症晚期的日本戏剧导演森崎玛丽带着剧团来访，两个女人一眼认出彼此——她们曾在巴黎和东京分别攻读哲学与人类学。整部电影的核心，是一场绵延整夜的散步与对话。

正面评价堪称“滨口魔法”：深焦作者鲍勃粥打出年度五星，称“从头至尾哭成了一滩烂泥”，认为电影提供了“偶然的奇遇与动人的想象”，以及工作坊与话剧舞台提供的“方法与实践”。“我们必须带着这样的力量去生活，去改变，向着我们心中的未来。”

但批评声同样尖锐。深焦创始人和前主编Peter Cat给出三星（可以看），直指影片“构成了话语的自恋癖”——两个主角日语和法语丝滑无碍、旁若无人的交流，本质是“极端设计和不可信的”，“更像是两个精英惺惺相惜的矫情”，午夜那场资本主义的lecture更是“看得白眼直翻”。

另一深焦作者Luna也指出：“那些平滑的法语日语无障碍沟通完全脱离了现实情境，更多像是戏剧对白。” 滨口退回舒适区，未给出更多突破。话语的滥用使语言与身体动作脱节，疗养院这一极端环境加上长篇大论，折射出他试图从私人上升到制度困境的努力，但这个宏大的母题最终坍缩在两个女性的奇遇和情感联结之间，“旁若无人地摒弃了对主角外其他人的关怀”。

《突如其来》究竟是金棕榈热门，还是滨口最差的一部？ 答案或许取决于你是否能忍受两个人用各自母语无缝对话，且彼此完全听懂的世界。

同日亮相的还有邹静执导、李庚希主演的华语独苗《无名女孩》（影评人周单元），玛丽·克鲁泽执导、蕾雅·赛杜主演的《温柔的怪物》（主竞赛单元），以及拉杜·裘德首度入围戛纳的《女仆日记》（导演双周单元）。

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