深焦 DeepFocus 对日本导演深田晃司执导的戛纳电影节主竞赛单元影片《奈义日记》的评价：

鲍勃粥：一定要看厚重的历史复写是对当下民粹主义抬头的迫切回应，轻盈的语调和在地性实践是对艺术价值的亲昵注脚。消失的男性这一战后母题被先置在开篇头盔/校服/飞机状风向标中的1930/40年代“防空视觉文化”中，日本的帝国主义地位又反向被台湾同婚的自由主义取代，地缘身份自后帝国主义与后殖民主义向亚洲作为方法/反方法转变。东京与高雄以艺术与人为纽带在冈山的奈义重聚，折叠展开再反向折叠。跨国性和在地性相结合以破除某种与乡土情结共生的民族论调，我们在凝视与抚摸中重新寻找连接的意义，稚嫩青涩的男同志告白，历经风尘的女同志情愫，我们可以在西方/东方-中心/边缘之外寻找以社群为核心的中间态，正如那场俄罗斯艺术家的表演。小孔暗箱作为电影的原型也加入那些自然干燥的木雕，一种关于社群的实践。

阿莫多瓦特了：可以看1. 打响了本届戛纳酷儿片大战的第一枪； 2. 再度凸显了台湾在亚洲酷儿文化社区中的地位； 3. 想再听100遍孙燕姿的《天黑黑》（和原版的民谣）； 4. 观感很矛盾，一方面很享受人物发乎情止乎礼、亦步亦趋的分寸感，如剥鸡蛋一般逐渐露出洁净光滑的蛋白，但又对结构和走向甚至人物的留存倍感疑惑。雕塑和相机都是临摹与探索客体的方式，与主体的“我”的关系也蛮值得反复玩味； 5. Japanese fetish, pas qualifié pour la Compétition.

陆泫龙：可以看一则温吞的酷儿叙述，孩童的部分不免让人想起《怪物》，但后者在情感搭建上显然更为细腻。不断重复的军事演练播报似是某种来自《昨日青春》不安的呼唤。未竟的事业和梦想，对大城市的念兹在兹，在奈义町宁谧的风光中被逐渐抹平——少年的一时冲动成了大人们不敢迈出那一步的出口。当暧昧的情感划过清晰的日历，雕塑的日常动作不过是在仿像过程中不断重塑和寻找真实的自我。